Filmin ha echado el resto estos días para posicionar Backrooms como la gran apuesta de este otoño en cuanto a cine se refiere. La película es, siguiendo las palabras de la plataforma, «el gran evento fílmico del año» a cargo de la productora A24, una factoría que también es uno de los fetiches de la plataforma de streaming.

Decir que con estos datos se cierra el círculo podría ser una especie de juego de palabras, teniendo en cuenta que la película dirigida por Kane Parsons es deudora, en cierto modo, de ese subgénero que pone en el foco los bucles de espacio y tiempo para contar la historia.

En este caso, el punto de partida de la locura que se despliega ante nuestros ojos ocurre cuando el dueño de una decadente tienda de muebles descubre, por puro azar, cómo un punto concreto de una pared de su sótano conecta con algo así como otra dimensión. Como si de un fantasma se tratara, el hombre pasa de un lado a otro cada vez que quiere.

Pero claro, si la premisa ya no es normal, lo que va a ir ocurriendo a continuación aún lo será menos.

CUIDADO, QUE VOY A DESVELAR COSAS

Porque al otro lado hay habitaciones. Un sinfín de habitaciones. Un laberinto de habitaciones. Parece una especie de almacén con diferentes estancias, o una casa con intrincados planos, o unos vestuarios de piscina gigantes, o… esa otra realidad oculta, conectada, con zonas de todo tipo.

Comparten lo tétrico, la tenebrosa incertidumbre que antecede al sobresalto, algo que es pródigo en la cinta. Ese lenguaje lo maneja bien, aprovechando el contexto que se ha fabricado: un complejo con todo tipo de huecos y recovecos. Sin decoraciones, sin ventanas, sin luz natural: solo vacío, algún que otro lugar con objetos que no cuadran y paranoia, sobre todo mucha paranoia.

El protagonista, que comienza lógicamente impactado por semejante descubrimiento, pasa pronto a la fascinación por ese lugar y se obsesiona malsanamente con conocer más y más, con llegar hasta el final y conocer todos sus secretos.

Pero con lo que se topa por el camino —literalmente— es con su propia locura, una espiral a la que arrastra a su psicóloga.

Sé que parece raro, pero tiene su explicación. Qué narices, la película es el summum de la rareza.

El caso es que la acción ya queda plenamente confinada también a ese laberinto en el que las cosas son cada vez más extrañas. Además, en esta segunda parte de la película ya empezamos a ver algo de sangre. Por comentar algo.

Eso coincide, más o menos, con el hecho de que el protagonista asume plenamente su rendición a los acontecimientos. A partir de ahí, la acción se centra en la psicóloga. A su lado vemos otra cara, más aterrorizada, de los acontecimientos, que pone en perspectiva hasta qué punto se le ha ido la cabeza al hombre.

CUIDADO, QUE VOY A DESVELAR COSAS

Descubriremos al mismo tiempo que ella, y desvelado por el propio protagonista —que a esas alturas ya es todo un gurú de su propia desgracia—, con toda la parsimonia y calma de un perturbado, que todo lo que ocurre en esos extrañísimos lugares responde, ni más ni menos, que a las propias pulsiones de su yo más íntimo.

Sí, al parecer todo es tan simple o tan complicado como que ese portal interdimensional del sótano conduce a lo más profundo de la psique del dueño de la tienda de muebles.

A este punto llevo algo menos de 500 palabras y creo que tengo poco más por decir interesante, pero convendremos en que en tan exiguo espacio no podremos entrar a discutir cada uno de los matices. Que, imagino, serán muchos tras un segundo visionado, por ejemplo.

Eso no va a ocurrir. Lo siento, no seré uno de esos culturetas a los que la película le haya convencido.

Porque Backrooms me ha dejado agotado. Y no porque exija un esfuerzo intelectual muy elevado, o al menos eso creo: desde mi nivel de humano medio, o se me escapa la sustancia o no doy para más. En un caso u otro, creo que ya he tenido bastante. La película se me ha hecho larguísima, soporífera por momentos, algo pretenciosa y, en definitiva, decepcionante.

Decepcionante porque ver toda la campaña que ha montado Filmin, incluso con Gloria Serra protagonizando un divertido corto (El caso de las puertas verdes), me generó unas expectativas que no vi en la cinta. Me sorprendió que esa publicidad que pintaba una puerta de estas en cada esquina y que anticipaba una plaga de tales puertas en la realidad de la película no fuera más que una, escondida al mundo y accesible solo para uno o dos personajes.

Es decir, se sabe por lo que vemos que no es la única y que hay gente diferente implicada, pero o eso queda para una segunda parte o para una serie o, directamente, para el olvido.